Delle opere di Adolfo Wildt, lo scrittore siciliano Luigi Pirandello fu grande estimatore, nonché, come Gabriele D’Annunzio, collezionatore. Allo scultore milanese – ma di origini svizzere – Pirandello tra l’altro commissionò anche le maschere del suo dramma più famoso, i Sei personaggi in cerca d’autore. Del resto Wildt fu profondamente ispirato dal tema letterario del doppio, che Pirandello scandagliò con acribia nei suoi lavori narrativi e teatrali. I volti, le maschere doloranti con le orbite vuote – dalle quali può lacrimare il buio di un’anima malata e nelle quali può entrare la luce della realtà che sveli la menzogna e il male – sembrano quelle di cui il drammaturgo agrigentino parla in un passo del suo saggio sull’Umorismo: Ciascuno, scrive in quelle pagine Pirandello, «si racconcia la maschera come può, la maschera esteriore». Ma dentro ce n’è un’altra, che spesso non s’accorda con quella di fuori. I volti metafisici e surrealistici di Wildt sono forse l’altra maschera cui allude Pirandello. Si può non essere d’accordo con l’esclamazione con cui conclude il suo pensiero: «E niente è vero!». Senz’altro risultano veri il dolore e la desolazione che Wildt ci ha lasciato in queste sue opere.
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